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Laurent Larrieu

Les Analectes de Campos y Ruedos spécial campo portugais – Partie III

Les abonnés à nos Analectes de Campos y Ruedos vont recevoir aujourd’hui ou demain un mail leur permettant de télécharger le fichier PDF de ce numéro spécial consacré au campo portugais (troisième partie) ou de visualiser ce fichier sur ISSUU. Nous souhaitons à toutes et tous une heureuse lecture. Pensez à vérifier vos indésirables et autres spams !
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Obri(gado) bravo XXXV

Épisode XXXV : Herdeiros de Mario e Manuel Vinhas (Santa Coloma via Buendía) – Herdade do Zambujal, Águas de Moura. Alors, en 1964, comme on le fait d’une maison sur les murs de laquelle le temps a laissé trop de marques, les frères Vinhas ont repeint leur élevage d’une couleur unique : le gris. Le pari était osé dans un Portugal taurin soumis au culte du Pinto Barreiros, du Parladé, des « taureaux noirs et rou
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Obri(gado) bravo XXXIV

Épisode XXXIV : Herdeiros de Mario e Manuel Vinhas (Santa Coloma via Buendía) – Herdade do Zambujal, Águas de Moura. « Au hasard d’un monticule, nous découvrons le troupeau de soixante-dix taureaux noirs et roux auxquels sont mêlés deux énormes bœufs tachetés et emboulés, une cloche au cou. La première bête nous voit et s’arrête de brouter pour dresser la tête et nous fixer des yeux, puis tous les autres nous r
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Obri(gado) bravo XXXIII

Épisode XXXIII : Herdeiros Lopes Branco (Pinto Barreiros majoritairement) – Herdade Vale de Mouro, Coruche. Terrassée, la ganadería de Lopes Branco agonise. Elle n’existe plus dans les faits que grâce à vingt huit vaches que le fils de João Lopes Teles Branco, Artur Pais do Amaral Lopes Teles Branco, arrive à récupérer.  Mais à quelle fin ? En 1978, les terres de la famille sont toujours sous contrôle de la réf
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Obri(gado) bravo XXXII

Épisode XXXII : Herdeiros Lopes Branco (Pinto Barreiros majoritairement) – Herdade Vale de Mouro, Coruche. Écrire l’histoire de la ganadería des Lopes Branco, c’est prendre conscience du chemin ténu sur lequel se construit et surtout se maintient un élevage de toros de lidia. C’est accepter l’idée de la fragilité d’une telle oeuvre, c’est se rendre compte que tout repose sur de petits riens qui deviennent fonda
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